談泰州盆景的藝術(shù)風(fēng)格
            

　　泰州是揚(yáng)派盆景的重要基地。泰州的盆景藝術(shù)相傳始于六朝，盛于明清，至今在泰州盆景園仍保存一盆明末的古柏盆景。著名園藝家周瘦鵑先生贊揚(yáng)泰州盆景是我國(guó)盆景藝術(shù)流派中具有特色的一種蘇北流派。上海《新民晚報(bào)》登載的“泰州公園看盆栽”一文，也肯定了泰州盆景藝術(shù)的地位。 泰州盆景常選用松、柏、檜、榆及瓜子黃揚(yáng)等樹種，這些植物株短葉小，姿態(tài)優(yōu)美，樹根易蠅易露，易于造型，而且耐扎耐剪耐移植，萌發(fā)力較強(qiáng)。制作時(shí)，盆景藝人深入山林，精選久經(jīng)樵夫砍折，生長(zhǎng)在巖隙峭壁間的樹木，充分利用它們枝干矮小，傷疤隆起的特點(diǎn)，以及樹樁朽蝕龜裂，主干彎曲盤旋等姿態(tài)，合理構(gòu)思。根據(jù)“技無寸直”的原理，泰州盆景順其自然，以扎為主，以剪為輔，形成清秀古雅的藝術(shù)風(fēng)格。樹形主要采用一至三層的臺(tái)式，多層的巧云式，以及三株相連的過橋式和疙瘩式等。泰州盆景的主要特色有如下幾個(gè)方面： 一、滾彎。分直滾，側(cè)滾，臥滾，垂?jié)L等。枝干滾彎時(shí)，吸收書法繪畫的意境，前后左右曲折伸展，盤旋而上，彎曲的角度及彎與彎之間的距離富有變化，以達(dá)到虬曲多變，飄逸瀟灑的藝術(shù)效果。對(duì)于春梅、碧桃等樹木，則在幼小時(shí)，將主干基部打成一個(gè)死結(jié)或圓圈，使其長(zhǎng)成疙瘩形狀，顯出蒼古奇拙。 二、云片。這是泰州盆景的主要特色，剪扎時(shí)將伸展出的技條在水平方向上做水浪式彎曲，每根枝條的頂端做到“一寸三彎”，猶如繪畫中的工筆細(xì)描，葉葉平仰，平行而列，形成片狀，片片婉蜒盤曲，亦剛勁亦柔逸，猶如朵朵青云。云片多寡視植株大小及樹型而定，小片如碗口，大片如缸口，云片極為平整，水碗放在上面也不會(huì)外溢。陰彎（向內(nèi)）力避放片，左右禁忌相平，頂部云片直徑與整體協(xié)調(diào)，有昂首雄偉的氣魄，整體造型高下勻稱，層次分清，大有山林之感。 三，棕法（又稱扎功）。這是泰州盆景造型的獨(dú)特方法。主要棕法有九種，即：揚(yáng)棕，底棕，撇棕，揮棕，拌棕，平棕，套棕，吊棕，下棕九種棕法按樹種木質(zhì)及樹形上翹下垂等情況，靈活運(yùn)用，使枝干盤曲挺秀，姿態(tài)適宜，同時(shí)講究將所用棕線隱蔽于葉片之間，不露形跡。 泰州盆景很注意造型的章法。主樁的形態(tài)、枝干的分布，云片的層次，乃至盆缽幾案的造擇，都從整體布局來著眼，講求氣勢(shì)格調(diào)，詩情畫意。泰州分景藝人不主張把樹型剪扎成勁物、樓臺(tái)等形狀，也不主張隨意在盆中放置寶塔、牛羊等小擺設(shè)，而是力求在造型的起伏顧盼之中體現(xiàn)出書畫運(yùn)筆的韻致。當(dāng)今，揚(yáng)派盆景在全國(guó)盆景最早的五大流派中名列榜首，在歷屆國(guó)內(nèi)外重大盆景評(píng)比展覽中，揚(yáng)派盆景連獲桂冠，其中，被追認(rèn)為“中國(guó)盆景藝術(shù)大師”的萬覲棠和王壽山兩位老藝人的貢獻(xiàn)是非常突出的。這兩位老藝人都是泰州人。他們的祖輩都從事盆景藝術(shù)，萬覲棠和王壽山從小就受盆景藝術(shù)的熏陶，由于刻苦專研盆景剪扎技藝，他們的播扎技巧使揚(yáng)派盆景以清秀古雅的藝術(shù)特色而獨(dú)樹一幟